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L’ORGANO

Il 12 agosto 1558 l’organaro Gian Giacomo Antegnati riceveva il saldo del pagamento di quanto dovutogli per la costruzione di un organo nella chiesa milanese di Santa Maria della Passione.
La stupenda cassa, tutt’oggi esistente, a destra guardando l’altare “in cornu Epistolae”, ci rivela una delle caratteristiche salienti: era un organo di 12 piedi, con la canna del fa grave in facciata;

Nella prima metà del Sei­cento fu costruito di fronte all’ Antegnati un secondo organo in una cassa “gemella”. Non sappiamo il nome del costruttore di questo secondo strumento, restaurato, con il totale reintegro della parte fonica nel 1985. Il somiere e la tastiera sono antiche. La disposizione fonica, di chiara tradizione rinascimentale, presenta alcune aggiunte, probabilmente settecentesche: un registro di cornetto, un registro ad ancia nei bassi e i contrabbassi al pedale; forse l’artefice di tale aggiunte fu Gio.Paolo Binago, organaro milanese, il cui nome è inciso sulla cassa dello strumento accanto alle date 1726 1727. Nei secoli seguenti a S. Maria della Passione si succedettero sicuramente molti organari.

Mentre la cassa “in cornu Evangelii” rimase a lungo muta, fino al restauro del 1985, l’antica cassa dell’Antegnati ha ospitato fino a poco tempo fa uno strumento della ditta Balbiani-Vegezzi-Bossi. Questo strumento si presentava però incompatibile a riproporre un “dialogo a due organi”: da qui la coraggiosa scelta di cedere questo strumento vecchio ma non antico (oggi si trova in una chiesa di San Martino della Battaglia) per ricostruire uno strumento di migliore qualità artistica e che consen­tisse l’esecuzione a due organi.

Alla casa organaria Mascioni, incaricata di realizzare lo strumento, è stato richiesto di costruire un organo (ci si permetta di ricalcare il contratto cinquecentesco del Duomo milanese) conforme ali registri principali che sono nell’altro orghano che di presente si usa, qua/i sono li sottoscritti: prima il principale di XII piedi; l’ottava; la quintadecima; la decimanona; la vigesi­maseconda; la vigesimasexta e la vigesimanona; il flauto in ottava. Oltre a questi si è superato l’organo preesistente co/far maggior numero de registri del/i detti registri sino al numero de registri ventotto. In realtà la sfida è stata molteplice: non si è trattato solo di fare un organo più grande ma bensì di provare a realizzare un’idea che chi scrive insegue da tempo: riuscire ad unire la purezza di suono dell’antico Ripieno italiano con la chiarezza polifonica della Mixture tedesca; mischiare i luminosi e delicati colori del Rinascimento nostrano con la tavolozza sonora necessaria per la musica di Bach. Uno strumento estremamente creativo quindi, non una copia; una creazione ancorata a più tradizioni, non uno strumento da museo, ma neppure un organo “eclettico” (intendendo con ciò un carrozzone senza personalità dove si può suonare tutto da Cavazzoni a Messiaen… tutto, ma male!).